病態(tài)的雞娃學鋼琴，終于結(jié)束了

撰文丨沸雪

曾經(jīng)的中產(chǎn)雞娃標配鋼琴，如今賣不動了。

最近有媒體報道，過去一年鋼琴老師們感受到了前所未有的寒意，學琴的和買琴的好像突然都消失了，許多鋼琴老師說，自己的收入斷崖式下跌。而大大小小的琴行接連貼上了停業(yè)通知，甚至連曾經(jīng)的行業(yè)標桿“英皇”也跑路了。更上游的鋼琴廠家，日子也不好過，壓貨、庫存高企是關(guān)鍵詞。

看起來，鋼琴只是一個極為小眾的行業(yè)：在A股數(shù)千家上市公司中，只有兩家以制造鋼琴為主業(yè);在就業(yè)的大水池中，鋼琴老師也不是一個高容量的崗位。畢竟，作為一項門檻極高的藝術(shù)類型，即便是對于中產(chǎn)階層來說也是一筆不小的開支。

但恰恰是這么一個小眾行業(yè)的變化一直處于社交媒體平臺的高位熱搜中。鋼琴行業(yè)的慘淡之所以會引發(fā)人們?nèi)绱司薮蟮年P(guān)注，無非是因為，它就像是一面透鏡，折射著從生育、育兒乃至家庭開支觀念的快速變化進程。

相比前些年動輒卷出天際的順義媽媽、海淀媽媽所造成的巨大社會心理壓力，這一屆父母，似乎已經(jīng)提前躺平了。

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許多人以為，鋼琴行業(yè)的下滑是從疫情開始的，或者是歸因于疫情后的疤痕效應的沖擊。但這種收縮的起點，可能比我們想象的要更早。

至于原因，其實倒也是我們近年來所熟悉的邏輯——2018年起，國內(nèi)取消藝術(shù)特長生中考加分政策。當需求沒有了，供給自然也就要受到影響。在實用主義和目標導向的環(huán)境下，家長們放棄鋼琴幾乎是這一政策的必然結(jié)果。

自當年2月文件發(fā)出起，A股唯二的兩家鋼琴企業(yè)銷量就陷入下滑通道。

2019年至2022年，海倫鋼琴的立式鋼琴，銷量由36738臺降至22792臺;同期，珠江鋼琴的鋼琴銷量由15.61萬臺(架)降至11.02萬臺(架)。鋼琴和相關(guān)配件的銷售收入，對這兩家公司營收的貢獻，都高達9成。

首先，鋼琴作為一項投入門檻極高的興趣，意味著源源不斷的“氪金”。當失業(yè)、優(yōu)化、裁員成為成年人世界的主題詞，一個家庭的資源是有限的，需要被放在更高性價比的地方。加上鋼琴已經(jīng)不再能夠成為加分來源，哪怕是那些還是想要雞娃的家長，也完全有更多更便宜且效率更高的選擇。

另外，不知道大家有沒有注意到，如今雞娃的聲量越來越小了。取而代之的新聞是，越來越多的“兒童抑郁癥”新聞在不斷出現(xiàn)，兒童心理問題正在成為心理學界的一個重要關(guān)注方向。

當然說回來，這也是此前政策出臺的初衷，一系列所謂課外興趣班確實給孩子們帶來了巨大心理壓力。

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但政策、社會心理變化可能也只是淺層的原因。對于包括鋼琴在內(nèi)的所有藝術(shù)培訓乃至是整個教育行業(yè)來說，真正的危機，是人口的收縮。

早在2019年，中國社科院人口所就發(fā)布報告預測，如果按照一名婦女生一個孩子的生育水平算的話，中國人口負增長可能提前至2027年出現(xiàn)。

但實際情況是，國家統(tǒng)計局的數(shù)據(jù)顯示，2022年末，中國總?cè)丝诒壬夏昴p少了85萬人，是1961年以來首次負增長。這要比社科院預測的人口負增長時間提前了5年。

而按照1月17日國家統(tǒng)計局最新公布的數(shù)據(jù)顯示，2023年年末全國人口140967萬人，比上年末減少208萬人。全年出生人口902萬人，人口出生率為6.39‰;死亡人口1110萬人，人口死亡率為7.87‰;人口自然增長率為-1.48‰。

這已經(jīng)是人口數(shù)量連續(xù)第二年的負增長。

《中國發(fā)展報告2023》對我國人口問題做了專門論述，報告稱，出生率延續(xù)降低水平將主導中國人口變化的長期趨勢，預計未來年度出生人口約每十年下一個百萬臺階。

孩子在不斷減少，鋼琴又能賣給誰呢?

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在最近的熱播劇集《繁花》中，有這樣一幕鏡頭：

寶總?cè)チ嶙蛹?，在上樓時見到一個孩子正在一位鋼琴教師的指點下，彈出了清脆的鋼琴聲。那是那個向上階層流動剛剛打開大門的時代里最悠長的背景音樂。

如果追溯國人特別是家長對于鋼琴的熱愛，最早確實可以追溯到20世紀80年代后期到90年代中期。1992年，鋼琴家理查德·克萊德曼來到中國進行鋼琴巡演，第一次引發(fā)了國人對于鋼琴的熱度。

但真正意義上讓家長們青睞鋼琴的，還是1996年年僅14歲的郎朗受邀參加中國交響樂團成立的那場演出。當時所有的家長都認為，如此優(yōu)雅的藝術(shù)形式、如此動人的音樂篇章，一定可以培養(yǎng)孩子的音樂氣質(zhì)。

后來有研究者復盤鋼琴的發(fā)展路徑時，曾經(jīng)這樣寫道：

改革開放以來，我國許多鋼琴作曲家慢慢地突破了傳統(tǒng)思維和思想的束縛，積極努力地創(chuàng)新鋼琴音樂的風格和手法，將中國傳統(tǒng)元素融入到鋼琴音樂當中，推動著鋼琴音樂的發(fā)展。

在當時那樣繁花似錦、擁抱開放、尊崇藝術(shù)環(huán)境下長大的年輕人，對于鋼琴懷抱友善態(tài)度也是情理之中。以至于后來在他們成為父母的時候，出于考試加分的目的之外，多多少少都還是有希望培養(yǎng)孩子藝術(shù)氣質(zhì)的需求的。

那時候的共識也是明確的——學好鋼琴，能夠?qū)δ贻p人的前程有巨大的幫助。

但作為一名身處北京的家長，我這兩年肉眼可見的是，身邊想要雞娃的家長越來越少了。

相比上世紀90年代那些年輕企業(yè)家們意氣風發(fā)的日子，如今的年輕人的夢想，多半都變成了考公、上岸、編制。我們哪里還需要鋼琴這種需要安靜聆聽的“靡靡之音”呢?

在現(xiàn)實面前，孩子更多是一代人的軟肋，而不再是改變家庭命運、實現(xiàn)階層躍遷的希望。在這種情況下，從個體層面來看，放過孩子、放過自己，或許是最好的個人應對策略。

至于像鋼琴這樣的生長于過去那個經(jīng)濟和人口高增長時代商業(yè)邏輯的產(chǎn)業(yè)，盡早轉(zhuǎn)型、調(diào)整思路才是上策。