文旅融合需“內(nèi)外兼修”

15日起，20部江蘇原創(chuàng)小劇場(chǎng)戲劇將在南京多個(gè)小劇場(chǎng)輪番上演，為廣大市民和游客送上藝術(shù)盛宴。近年來(lái)，小劇場(chǎng)在江蘇蔚然成風(fēng)，不僅孕育出一批精品劇目，也成為城市一道獨(dú)特風(fēng)景。

位于南京市洪武北路的“1913國(guó)民小劇場(chǎng)”就是其中的代表。劇場(chǎng)打造的原創(chuàng)話劇三部曲《丹鳳街》《長(zhǎng)江路》和《珠江路》，實(shí)現(xiàn)了叫好又叫座。有網(wǎng)友總結(jié)說(shuō)，這里“白天打卡，晚上看戲”，是來(lái)南京的“必玩之地”。因文藝而生，因旅游而火，這類小劇場(chǎng)靠“內(nèi)外兼修”一路發(fā)展壯大，為文旅融合提供了新的發(fā)展思路。

對(duì)文旅載體而言，“內(nèi)外兼修”就是內(nèi)涵和顏值的兼具。小劇場(chǎng)的“內(nèi)”是劇目，這是立身的根本。相當(dāng)數(shù)量的小劇場(chǎng)在打磨劇目上下功夫，逐漸形成品牌、積累口碑，培養(yǎng)出一批忠實(shí)觀眾。在劇目創(chuàng)作中，有的小劇場(chǎng)邀請(qǐng)國(guó)有文藝院團(tuán)發(fā)揮龍頭作用，有的依托市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)主體淘沙取金，有的支持藝術(shù)院校參與創(chuàng)作。百花齊放之下，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材、紅色題材、現(xiàn)實(shí)題材劇目紛紛結(jié)出碩果，吸引了不同需求的觀眾。

有了“內(nèi)”，也不能丟下“外”。感官觸動(dòng)往往是藝術(shù)體驗(yàn)的第一步，在演出開(kāi)始之前，小劇場(chǎng)的外觀、環(huán)境、設(shè)施給觀眾帶來(lái)的第一印象，就已經(jīng)起到營(yíng)造氛圍的作用。老廠房、古建筑、電影院，這些小劇場(chǎng)的載體風(fēng)格各異，帶來(lái)的情緒體驗(yàn)也大不相同。獨(dú)特的外部環(huán)境搭配合適的劇目，將進(jìn)一步烘托演出效果。況且，“外在美”能吸引到更多注意力，把一部分游客轉(zhuǎn)化為真正的觀眾。

由南京小劇場(chǎng)的成功，放眼所有文旅融合項(xiàng)目，“內(nèi)外兼修”都是必須遵循的重要原則。近年來(lái)，不少地方文旅項(xiàng)目遭遇“滑鐵盧”，很多就與“瘸腿”有關(guān)。有些項(xiàng)目空有好資源卻“外觀相似沒(méi)特點(diǎn)”“藏在深閨人不知”;更多的是只重外觀“新奇特”卻忽略了文化底蘊(yùn)的支撐，比如建網(wǎng)紅街區(qū)、建大型雕像，噱頭是有了，但沒(méi)有真正的內(nèi)涵支撐，人氣很快流失。

文旅融合“兩條腿走路”并非易事，需要擯棄浮躁、久久為功。

缺乏“內(nèi)”，就打磨內(nèi)在。每個(gè)地方的文化資源稟賦不同，但只要拿出繡花功夫潛心提煉，總能“吹盡黃沙始見(jiàn)金”，哪怕是當(dāng)下的、日常的生活故事，都可以變成有吸引力的文化資源，如同小劇場(chǎng)里引人入勝的生活劇。講好本地故事、用貼近群眾生活的方式吸引游客，當(dāng)代人文資源也是一座富礦。比如南京的南湖記憶街區(qū)，就是靠“80年代風(fēng)”走出了一條特色之路。

欠缺“外”，就擴(kuò)展延伸。文化資源豐富的地方，靠幾處特定的景點(diǎn)往往難以充分展示當(dāng)?shù)匚幕厣?，可以借鑒小劇場(chǎng)分散在各處、貼近到身邊的方式，用更多小切口、小場(chǎng)景體現(xiàn)文化底蘊(yùn)。比如蘇州用500多個(gè)口袋公園，將水鄉(xiāng)園林景觀“浸潤(rùn)”到城市末梢，實(shí)現(xiàn)移步換景“畫中游”，為更好展示“內(nèi)”提供了更多對(duì)“外”窗口。