春節(jié)檔票房頻破紀(jì)錄，江蘇票房、觀影人次均居全國(guó)第一——質(zhì)樸直擊人心 精神激起共鳴

省電影局最新統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，龍年春節(jié)檔，全國(guó)票房破80億元，其中，江蘇產(chǎn)出票房超7.98億元，觀影人次超1590萬，票房、觀影人次均居全國(guó)第一?！讹w馳人生2》《熱辣滾燙》《第二十條》《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》位居江蘇票房前四位。不斷刷新紀(jì)錄的春節(jié)檔帶來怎樣的啟示?觀眾的觀影心態(tài)又產(chǎn)生哪些變化?

情感共鳴締造高票房

“春節(jié)檔主打‘合家歡’，很多人帶著家人一起看電影，看的是一種氛圍。”徐州市電影協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)宋軍認(rèn)為，春節(jié)假期，與觀眾產(chǎn)生情感連接，放大共情點(diǎn)，是締造高票房電影的大招，這一點(diǎn)在《熱辣滾燙》這部影片中體現(xiàn)得尤其鮮明。

這部影片中沒有光鮮亮麗的角色，女主人公樂瑩是一個(gè)普通到不能再普通的女孩，但正是這份平凡觸動(dòng)無數(shù)觀眾的心。它就像是一面鏡子，映照出我們真實(shí)平凡的生活，讓我們看到自己的影子。

南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授劉永昶認(rèn)為，《熱辣滾燙》中，戲里樂瑩的失意人生交錯(cuò)著戲外賈玲的快意人生，雙重?cái)⑹碌臉討B(tài)讓觀眾做了一場(chǎng)痛快的白日夢(mèng)。“影片中，每一次深蹲、每一次奔跑、每一次出拳、每一次跳躍，每一次揮汗如雨、每一次咬牙堅(jiān)持、每一次淚流滿面，是屬于樂瑩的高潮情節(jié)，但更是屬于賈玲的本色。”

近年來，傳達(dá)真摯情感的影片頻頻出圈。比如，《你好，李煥英》傳遞的是最樸素的母女情，“我記憶中媽媽就是中年婦女的樣子”“我沒有做過一件讓我媽媽省心的事”……這些質(zhì)樸的臺(tái)詞，不斷戳中觀眾的心。《送你一朵小紅花》關(guān)注抗癌人群，以不失溫情的手法，講述主人公以樂觀態(tài)度來抵御生活苦難，“小紅花，獎(jiǎng)勵(lì)你人生第一次積極主動(dòng)”，不煽情，卻戳中淚點(diǎn)。

宋軍認(rèn)為，《熱辣滾燙》出圈的背后，還有崛起的女性力量。影片中對(duì)女性的凝視溫柔且舒服，在歷年春節(jié)檔影片中，女性觀眾比例大于男性觀眾。當(dāng)女性觀眾成為觀影主力人群，更多女性視角的影片將越來越受到歡迎。

國(guó)產(chǎn)片IP開發(fā)潛力無限

今年春節(jié)檔有兩個(gè)國(guó)產(chǎn)片IP，一是“飛馳人生”，一是“熊出沒”。

《飛馳人生》上映6天票房破10億元，最終斬獲超17億元票房。擁有如此強(qiáng)大的觀眾基礎(chǔ)，5年后，韓寒帶著《飛馳人生2》回歸。人到中年，他似乎更能理解人到中年的局促。影片中，帶著滿是傷病的身體和缺少零件的賽車，張馳最后一次踏上巴音布魯克的賽道，車胎揚(yáng)起漫天飛舞的煙塵，張馳用極速漂移通過一個(gè)個(gè)彎道，享受每一次漂移帶來的酣暢淋漓。這一次，張馳不再執(zhí)著于輸贏，只想奮力一搏，給曾經(jīng)的自己一個(gè)交代。

“流水的春節(jié)檔，鐵打的‘熊出沒’”。“熊出沒”系列上映了10部，票房從2014年《熊出沒之奪寶熊兵》2.47億元，一路飆升到2024年《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》14億元。10年來，“熊出沒”系列動(dòng)畫電影累計(jì)票房近70億元，儼然成為春節(jié)檔金字IP。

這一國(guó)產(chǎn)片IP打破“續(xù)集魔咒”，給電影從業(yè)者帶來啟示。“系列電影也要隨著時(shí)代不斷成長(zhǎng)，無論是技術(shù)上，還是精神內(nèi)核上。”宋軍表示，《熊出沒》系列動(dòng)畫電影自問世以來，便不斷與“流行元素”“科幻元素”相結(jié)合?！缎艹鰶]·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》一共1300多個(gè)特效鏡頭，是《熊出沒》系列電影中特效制作量最多的一部。保持主角人物的成長(zhǎng)弧光，也是突破“續(xù)集魔咒”的關(guān)鍵?！缎艹鰶]·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》中，光頭強(qiáng)變身“打工人”，奔波在起早貪黑的工作與生活里，很容易讓成年觀眾產(chǎn)生共鳴。不斷增加的成年群體的元素，將《熊出沒》的受眾從親子群體延展至全年齡層。

《飛馳人生2》從人物塑造、喜劇效果到敘事節(jié)奏、賽車場(chǎng)面，都實(shí)現(xiàn)全面升級(jí)。從“我不是想贏，我只是不想輸”到“輸也要輸?shù)闷?rdquo;，韓寒拍出了中年人失意之后的堅(jiān)持本心，這是每一個(gè)經(jīng)歷過打擊的成年人才懂的浪漫和熱血，這樣的世界觀是高級(jí)樸素的，它鼓勵(lì)人們找到心中熱情所在，不管是否成功都不放棄。

期待更多有探索精神的作品

這個(gè)春節(jié)檔，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義喜劇電影《第二十條》表現(xiàn)亮眼。電影披著喜劇外衣，展開的卻是對(duì)于現(xiàn)實(shí)話題的探索與深思，以故事化手法將“正當(dāng)防衛(wèi)”條款搬上大銀幕。

南通市影視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席梁天明認(rèn)為，如果說張藝謀的《秋菊打官司》喚醒了普通百姓的法律意識(shí)，那么《第二十條》所呈現(xiàn)的則是對(duì)社會(huì)公平正義的堅(jiān)守與維護(hù)。“從表面上看，《第二十條》是一部煙火氣十足的喜劇，張藝謀徹底放棄個(gè)人化的電影風(fēng)格，轉(zhuǎn)而以最樸實(shí)的影像去呈現(xiàn)故事，但《第二十條》的主題更為聚焦，通過校園霸凌、公車騷擾、名譽(yù)侵犯3個(gè)案件的有機(jī)交融和法理上的精研探微，把刑法第二十條‘正當(dāng)防衛(wèi)’闡釋得振聾發(fā)聵，余味不絕。”

作為國(guó)內(nèi)首部聚焦“正當(dāng)防衛(wèi)”議題的法治題材影片，《第二十條》被點(diǎn)贊“普法任重道遠(yuǎn)，《第二十條》社會(huì)意義巨大”。最高人民法院、最高人民檢察院多次發(fā)文點(diǎn)評(píng)該電影，“網(wǎng)紅教授”羅翔評(píng)論說：“這部電影不僅僅是一個(gè)普法電影，這件事和每個(gè)人有關(guān)。”

“現(xiàn)實(shí)中，‘正當(dāng)防衛(wèi)’人人都會(huì)講，但又有多少人真正了解其本質(zhì)含義?它砸在一個(gè)人頭上，就是一個(gè)人的命運(yùn)，甚至是一個(gè)家庭的命運(yùn)。”一位從事10多年法治報(bào)道的記者在電影中看到了一些案件的痕跡。他說，與大團(tuán)圓的電影結(jié)尾不同，司法實(shí)踐中不少案件的改判，是以無數(shù)人的生活脫軌為代價(jià)的。“遲到的正義還是不是正義?個(gè)人如何在現(xiàn)行機(jī)制內(nèi)得到有效救濟(jì)?公眾關(guān)切和司法程序如何平衡?雖然大量問題仍然待解，但能搬上大銀幕進(jìn)行公共討論，已然是一種進(jìn)步。”

從這個(gè)意義上說，《第二十條》把現(xiàn)實(shí)主義的利劍與法治社會(huì)的良知編織進(jìn)宏闊的時(shí)代格局，傳遞了中國(guó)電影人開拓進(jìn)取的精神。好電影，不應(yīng)該僅僅是高票房的電影，更應(yīng)該是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的電影。復(fù)蘇的電影業(yè)要向春而行，就需要更多像《第二十條》這樣有探索精神的作品。